《夢(mèng)中的那片海》因?yàn)橛许斄餍?zhàn)的參與，粉絲的龐大力量很快讓這部劇差點(diǎn)只剩下“肖戰(zhàn)”這個(gè)標(biāo)簽。但這部劇的幕后信息值得關(guān)注。它是京派導(dǎo)演付寧的遺作，付寧此前執(zhí)導(dǎo)過(guò)《全家福》《鴿子哨》《胡同》等作品，今年初，他的猝然長(zhǎng)逝令人惋惜。
《夢(mèng)中的那片海》海報(bào)
(相關(guān)資料圖)
《夢(mèng)中的那片海》的制作團(tuán)隊(duì)里，還有一個(gè)非常重磅的人物：葉京。他是這部劇的總策劃。作為大院子弟，葉京此前曾操刀《夢(mèng)開(kāi)始的地方》《與青春有關(guān)的日子》等講述大院子弟青春歲月的劇集。并且，《夢(mèng)中的那片海》立項(xiàng)之時(shí)，傳出的消息是該劇翻拍的正是《夢(mèng)開(kāi)始的地方》。
劇集片頭雖未注明葉京為總策劃，官博倒每次都有提到葉京
1999年播出的《夢(mèng)開(kāi)始的地方》由葉京自編自導(dǎo)，這部劇也集結(jié)了李雪健、張涵予、陶虹、丁志誠(chéng)、劉蓓、傅彪等實(shí)力派演員。如今《夢(mèng)中的那片海》極力淡化翻拍的信息，但劇中的部分場(chǎng)景還是與《夢(mèng)開(kāi)始的地方》有些關(guān)聯(lián)。比如兩部劇一開(kāi)始，什剎海的冰場(chǎng)上，大院子弟跟胡同串子起了沖突，都是烏泱泱兩幫人約在午門“戰(zhàn)斗”。
兩部劇都有午門茬架的戲碼
但總的來(lái)說(shuō)，因?yàn)閯?chuàng)作環(huán)境與受眾的變化，《夢(mèng)中的那片海》已經(jīng)跟二十多年前講述大院子弟故事的影視劇，在風(fēng)貌上有了極大的變化。
有必要先簡(jiǎn)單了解下劇中所涉及的北京大院文化。新中國(guó)成立之后，北京作為首都和政治中心，是很多國(guó)家黨政機(jī)關(guān)所在地，急需大量辦公、居住的場(chǎng)所，同時(shí)，許多軍隊(duì)營(yíng)區(qū)被安排在北京西郊，也需要解決住所問(wèn)題。于是，很多單位就在政府劃撥的土地上，建設(shè)工作與生活場(chǎng)所，并用圍墻把土地一圍，形成一個(gè)封閉的院落，單位大院由此形成。
久而久之，大院的功能不斷完善，工作區(qū)、家屬區(qū)、體育及娛樂(lè)區(qū)、醫(yī)院等一應(yīng)俱全。這是一個(gè)無(wú)須與外界有過(guò)多交流的“獨(dú)立社會(huì)”，有許多高級(jí)干部住在里頭，大院守衛(wèi)森嚴(yán)。由此，單位大院并不僅僅是普通的物理空間，它也是獨(dú)特的政治文化空間。
《夢(mèng)中的什剎海》的幾個(gè)關(guān)鍵主人公，肖春生（肖戰(zhàn)飾）、佟曉梅（李沁飾）、葉國(guó)華（劉芮麟飾）等人，就都生活在軍區(qū)大院里。劇中有一些鏡頭拍到了這個(gè)軍區(qū)大院“門面”（或是辦公區(qū)域），外觀非常像是人民大會(huì)堂，威嚴(yán)肅穆，足見(jiàn)這個(gè)大院很不簡(jiǎn)單。
劇中軍隊(duì)大院的外觀
肖春生等在大院里生活、成長(zhǎng)的年輕人，就是大院里干部的子女。因?yàn)榇笤旱姆忾]性和獨(dú)立性，形成了獨(dú)特的大院文化，一定程度上也形塑了大院子弟的個(gè)性。
肖春生（肖戰(zhàn) 飾）
這在現(xiàn)實(shí)中就有很典型的案例。新世紀(jì)前后，中國(guó)影視圈剛剛起步時(shí)，在影視圈里大有作為的一幫影視人就都有單位大院的生活經(jīng)歷，比如王中軍、王中磊、葉京、姜文、馮小剛、趙寶剛、葛優(yōu)、陳凱歌、田壯壯、梁天、英氏兄弟，等等。或與父輩從事文化工作有關(guān)，也與他們之間相互的“幫傳帶”有關(guān)（小時(shí)候就是一起玩的），還與大院文化的“福利”有關(guān)——在文化貧瘠的五六十年代，大院子弟可以在大院的禮堂里觀看一些“內(nèi)參片”“內(nèi)部放映”，這讓他們比其他人更早對(duì)影視產(chǎn)生了興趣，在國(guó)產(chǎn)影視起步階段也能“捷足先登”；并在掌握話語(yǔ)權(quán)后，迫不及待地書寫他們的青春故事，所以，在二十多年前，一度出現(xiàn)了不少刻畫大院子弟青蔥歲月的作品。
比如我們很熟悉的《陽(yáng)光燦爛的日子》。這部電影有很好的口碑和很高的藝術(shù)成就，當(dāng)然也有不少爭(zhēng)議，因?yàn)樵谀莻€(gè)動(dòng)蕩年代里，卻成為大院子弟眼中“陽(yáng)光燦爛的日子”。姜文說(shuō)道，“那時(shí)的天比現(xiàn)在的藍(lán)，云比現(xiàn)在的白，陽(yáng)光比現(xiàn)在的暖。我覺(jué)得那時(shí)好像不下雨，沒(méi)有雨季。那時(shí)不管做了什么事，回憶起來(lái)都挺讓人留戀，挺美好。我就是隨著心里的感覺(jué)去拍這個(gè)片子。”
這并不是姜文的刻意美化，“陽(yáng)光燦爛”“浪漫”確實(shí)是很大一部分大院子弟成長(zhǎng)歲月的關(guān)鍵詞。
一方面，大院政治上得到更多保障，大院在動(dòng)蕩年代遭遇更少的沖擊。哪怕像劇中肖春生的父親，蒙受了一些冤屈，正接受組織的調(diào)查，但這與當(dāng)時(shí)所謂的“黑五類”有本質(zhì)不同。父親隔離審查住的環(huán)境不差，肖春生和姐姐仍然生活在大院里，依然享受到大院里的很多權(quán)利和福利。
肖春生的生活條件仍比其他平民青年好很多
另一方面，因?yàn)榇笤旱莫?dú)特性，大院子弟在外人面前有身份上的優(yōu)勢(shì)感；大院可以享受到當(dāng)時(shí)外界享受不到的種種福利，哪怕在大院里邊緣化的肖春生，在吃穿用度上面與其他大院子弟沒(méi)太大差別；也由于當(dāng)時(shí)取消高考，教育幾乎癱瘓了，忙碌的父輩又常常無(wú)暇管住孩子，所以很多大院子弟就是優(yōu)哉游哉過(guò)日子，混跡于街頭、在溜冰場(chǎng)“茬架”，或者“拍婆子”（與女孩搭訕）……
肖春生可以從大院里借到摩托車，載著喜歡的女孩去兜風(fēng)
到了《夢(mèng)中的那片海》，大院子弟的青春總體上是“陽(yáng)光燦爛”的、“浪漫”的。因?yàn)楦赣H的關(guān)系，肖春生一度沒(méi)有辦法順利當(dāng)兵，但他的青春歲月里并沒(méi)有太多其他的煩惱，他是大院子弟里的“大哥”，一呼百應(yīng)，并沒(méi)有因?yàn)榧彝サ倪吘壍匚欢黄渌死渎洹８槐靥岣吒勺拥苋~國(guó)華了，父母位高權(quán)重，葉國(guó)華生活的優(yōu)渥是平民青年想象不到的。
如果說(shuō)《陽(yáng)光燦爛的日子》是充滿個(gè)性化的夢(mèng)囈，那么《夢(mèng)中的那片海》的“陽(yáng)光燦爛”更偏向于給時(shí)代加上厚重的“美顏”。沒(méi)有什么時(shí)代的疼痛，甚至連青春期的迷惘困頓都沒(méi)有。劇中的一切都太“新”了——北京城太“新”了，大院子弟的著裝太“新”了，平民大雜院太“新”了，軍營(yíng)太“新”了，所有的服道化都太“新”了……幾乎看不到真實(shí)的歷史褶皺。
劇中的任何場(chǎng)景都有一種“拍攝感”，非常“新”
只是，大院子弟的青春里，真的只有“陽(yáng)光燦爛”嗎？
并非如此。《陽(yáng)光燦爛的日子》之后，講述大院子弟青春故事的影視劇進(jìn)入了《血色浪漫》（2004）階段。這一階段的代表作還有葉京導(dǎo)演的《夢(mèng)開(kāi)始的地方》（1999）、葉京導(dǎo)演的《與青春有關(guān)的日子》（2006），等。大院子弟的青春主題詞變成了“血色浪漫”——他們的青春里既有“浪漫”，也有“血色”。
《血色浪漫》海報(bào)
“浪漫”里“血色”從何而來(lái)？這在劉燁、孫儷主演的《血色浪漫》就呈現(xiàn)得頗為清晰。一方面，時(shí)代轉(zhuǎn)折所帶來(lái)的沖擊，這一回終于深切影響到了大院子弟。伴隨著70年代末80年代一系列的改革，大院子弟們?cè)谡紊系奶貏e地位受到極大的削減，誠(chéng)如文化學(xué)者朱大可所描述的：“知識(shí)神話和學(xué)歷崇拜卷土重來(lái)，大學(xué)的校門重新對(duì)全體平民開(kāi)放……他們的對(duì)手是學(xué)院、大學(xué)生和知識(shí)分子，這個(gè)新興群體從大院子弟手中奪走了最好的職業(yè)、薪金、生活方式以及社會(huì)升遷的機(jī)會(huì)。而舊軍官子弟則在節(jié)節(jié)敗退，弄得遍體鱗傷。他們完全沒(méi)有可以匹敵的武器。最終，除了一身軍用大衣，來(lái)自大院的舊軍人子弟跟大雜院子弟已經(jīng)沒(méi)有多少差別。”這樣的身份落差下，王朔筆下才涌現(xiàn)出不少出身于大院的“頑主”形象。
坦白講，如果大院子弟是因?yàn)槁洳疃鴤罕铮⒁浴邦B主”的態(tài)度來(lái)面對(duì)青春里的“血色”，那么不會(huì)得到外界的多少同情。說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)，這叫想要躺在父輩的功勞簿上睡大覺(jué)而不得。
但不論《夢(mèng)開(kāi)始的地方》還是《血色浪漫》，主人公青春里的“血色”來(lái)自于另一方面——大院子弟經(jīng)歷了真正的人生疾苦，經(jīng)歷了殘酷的生離死別。就比如《血色浪漫》的主人公鐘躍民（劉燁 飾），他青春里的“血色”源自于他一再地失去朋友和愛(ài)人。鐘躍民那些經(jīng)歷不幸的愛(ài)人或朋友，主要在于他們?nèi)狈ο翊笤鹤拥苣菢拥摹氨Ｗo(hù)殼”。同樣是干個(gè)體戶，鐘躍民是放棄公家單位后的選擇，他出路很多，但胡同的底層青年李奎勇沒(méi)有選擇，不屈的他最終也得認(rèn)命，“和你們干部子弟沒(méi)法比，我們這些平民子弟不服氣也沒(méi)有用”。最后罹患癌癥的李奎勇在家等死，他心里是高興的，因?yàn)榛钸@么累終于可以一勞永逸地休息了。
《血色浪漫》并不避諱底層百姓的苦難，創(chuàng)作者將這作為自己青春“血色”的一部分
所以，大院子弟青春里的“血色”，并不是落魄頑主的自怨自艾，更隱藏著的是一種悲天憫人的情懷。這并不是經(jīng)由主要人物的“高大全”來(lái)體現(xiàn)——鐘躍民、宋京生都不是肖春生那樣完美的人設(shè)，而是經(jīng)由對(duì)平民階層的唏噓境遇來(lái)體現(xiàn)的。
《夢(mèng)中的那片海》也將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一些“普通人”。比如胡同混子齊天（魯諾 飾），他的家庭顯然是在動(dòng)蕩年代遭遇很大的沖擊。他這樣向肖春生說(shuō)起自己的身世，父親是燕京大學(xué)的高材生，“我八個(gè)月的時(shí)候他就自殺了，緊跟著我媽也（自殺了），我是我姥姥帶大的，我十歲時(shí)我姥姥也沒(méi)了”，“我爸那邊親戚多，不過(guò)也都在美國(guó)啊、臺(tái)灣，就他一個(gè)人留這兒，也不知道為什么他沒(méi)走”。之后，齊天為了給心愛(ài)的女孩弄一個(gè)錄音機(jī)，因?yàn)橥稒C(jī)倒把鋃鐺入獄了……到這里，《夢(mèng)中那片海》似乎要透露出一點(diǎn)殘酷的“血色”了。
但它又很快抹去了，齊天表現(xiàn)良好提前出獄，即將與肖春生的姐姐發(fā)展戀愛(ài)關(guān)系，想必有生意頭腦的他也會(huì)在之后的市場(chǎng)化浪潮中大有作為。
劇集給齊天（魯諾 飾）安排了很溫情的走向
另外一個(gè)胡同女孩賀紅玲（曹斐然 飾），她是肖春生一開(kāi)始心儀的人。賀紅玲也有非常坎坷的成長(zhǎng)經(jīng)歷，她來(lái)自音樂(lè)世家，但長(zhǎng)輩們?cè)趧?dòng)蕩歲月中打成“走資派”，哪怕賀紅玲有突出的音樂(lè)天賦，也只能隱藏起來(lái)。她平時(shí)在家連小提琴都不敢拉，“我們家什么身份你也知道，這萬(wàn)一把革委會(huì)的人給招來(lái)，說(shuō)我們又想資產(chǎn)階級(jí)復(fù)辟，到時(shí)候我媽又有的受了”。
可以想見(jiàn)賀紅玲（曹斐然 飾）的家族遭遇了些什么
也因?yàn)檫@些不幸的經(jīng)歷，賀紅玲的媽媽在肖春生和更有背景的葉國(guó)華之間，更偏向于葉國(guó)華，母親一再提醒賀紅玲，“他爸是副軍長(zhǎng)，他媽是宣傳口的……你得認(rèn)真考慮一下自己的前途”。
賀紅玲的身世、經(jīng)歷本也是青春“血色”的一部分，《夢(mèng)中的那片海》對(duì)此著墨點(diǎn)到為止，而更多渲染肖春生、葉國(guó)華和賀紅玲之間的“三角戀”，并借由劇中人物之口將賀紅玲冠以“她心底最愛(ài)的還是她自己”的判斷，讓賀紅玲成了愛(ài)情中的“自私者”（網(wǎng)上罵她的聲音并不少），淡化了時(shí)代對(duì)她造成的深層次傷害。
賀紅玲對(duì)她與肖春生的未來(lái)有所保留
《夢(mèng)中的那片海》“血色”褪色，“浪漫”凸顯，也或許只剩下“浪漫”了。一切就像“夢(mèng)中”的故事，所以一切都那么“新”，肖春生也那么像粉絲眼中的偶像——太完美了、幾乎沒(méi)有一點(diǎn)瑕疵。我們可以理解主創(chuàng)者的不容易，也能明白這部劇的創(chuàng)作意圖——聚焦父輩們的奮斗故事，給年輕觀眾帶來(lái)滿滿的正能量。
只不過(guò)，有人謳歌弄潮兒，有人看到被時(shí)代巨浪拍倒的人；有人喜歡完美得近乎沒(méi)有瑕疵的偶像，有人偏愛(ài)歷史中真實(shí)的褶皺，偏愛(ài)“血色浪漫”背后的悲天憫人。
