隨著《漫長的季節》熱播，
(資料圖片僅供參考)
東北又一次重返大眾視野。
班宇是這部劇的文學策劃，
劇名便出自他的同名小說。
八月初，改編自班宇小說的電影《逍遙游》，
入圍了圣塞巴斯蒂安電影節。
五年前被賣到絕版的《冬泳》也迎來了再版。
▲班宇在沈陽街頭
自2016年起，
多位東北籍創作者掀起了“東北文藝復興”，
其中作家班宇、雙雪濤、鄭執被稱為“鐵西三劍客”，
他們都是下崗工人的后代，
都成長在著名的工業區鐵西區，
到了跟父母當年差不多的年紀，
他們決定寫作，
不約而同地，起點都是一個回望的姿勢，
是兒時的艷粉街、工人村、勞動公園、衛工明渠……
他們用記憶碎片編織起東北往事，
和一張張普通人的鮮活面容。
我們前往沈陽尋找班宇，
借由他的講述，
重新想象東北。
撰文：洪冰蟾
▲沈陽鐵西區
為了給《漫長的季節》做文學策劃，班宇從沈陽跑到北京聊劇本，再去昆明進劇組。電視劇火了以后，有觀眾覺得班宇的存在為這部劇增加了文學氣質。
班宇出生在工人村，全家人都在沈陽變壓器廠上班。他沒有做過一天工人，因為等到他長大了，廠子早已不存在了。在東北大學讀計算機系的時候，班宇開始給《我愛搖滾樂》《通俗歌曲》寫樂評。
畢業后他回到沈陽，在唯一通過他簡歷的一家古籍出版公司做了十年編輯，并以坦克手貝吉塔的筆名兼職在網上寫小說。
2016年，班宇寫的一批工人村群像作品在豆瓣拿了獎，出版了小說集《冬泳》。《冬泳》是2018年最暢銷的嚴肅文學作品之一，拿到了單向街書店文學獎年度作品獎和百花文學獎短篇小說獎。
班宇自此名聲大噪，在2020年和2022年陸續出版了《逍遙游》《緩步》兩部小說集。
▲工作日下午，院子里的退休老人們
這一群東北創作者之中，班宇幾乎是唯一仍未離開東北的人。
他的日常甚至有些乏善可陳，去工作室寫作，在家陪孩子，找朋友喝酒，有活動就出門幾天。他和哥們喝酒，聊的是球賽，郭艾倫、趙繼偉表現怎么樣，講隔壁巴塞羅那小區的業主組成了鐵西巴薩兄弟足球隊，“咱們鐵西工業足球隊咋回事？隊長選了個粉色隊服，我們上場就跟一排小豬佩奇似的。”
評論家說班宇寫一代東北人的集體記憶，代他們發聲。但那些金光閃閃的贊美和機遇，好像和班宇實際的生活隔著些距離。
“和我一起長大的發小、真正經歷那些事的父輩大概率沒有讀過我寫的東西。沒有什么朋友會因為你寫了書而重新發現你，建立起交往，不會這樣。”
他在沈陽就被認出過一次，一哥們指著他說：“你就是班宇吧。”班宇說：“是的。”他說：“哦。”
▲班宇去菜場買雞架
我們跟著班宇去菜場，賣菜的大哥見到攝影機，當即喊住我們：“你們是來直播的嗎？幫我們反映反映，市場沒空調。”班宇和哥們在燒烤店聚會，每個人坐下后的開場白都是：“咱們沈陽燒烤不輸淄博燒烤，老妹你得嘗嘗。”
這讓人想起網上的一句玩笑話：“東北重工業是燒烤，輕工業是直播。”如今，東北在輿論場上是一個異常復雜的集合體。我們知曉它的輝煌和暗淡，也看到它時不時制造出新話題：鶴崗買房、公園尬舞、澡堂蹦迪、海南移民……
▲班宇在工人村
班宇坐在工人村的長椅上，這里住著的人他一個都不認識了。我們只能在面目全非的同一個地點，竭力想象過去的樣子，仿佛從泳池的底部往天空望，真實的世界清澈又混沌。
如果從前的東北已經消失，為什么仍要做遲到的記錄？哈佛東亞系教授王德威說班宇他們的寫作是“打通與所謂歷史創傷的聯系，勇于呈現它、反思它，進而尋找自己的來路，同時，也反思著兩代人的命運和人生走向。”
還有一句是魯迅說的東北：“顯示中國的一份和全部，現在和將來，死路與活路。”
以下是班宇的講述：
很多人離開了東北，很多人說我是唯一堅守在沈陽的作家，說得我好像是這片土地的“守陵人”。固守有什么意義，我理解不了。
我從來沒有抗拒過離開沈陽，我覺得每個城市長得越來越像，高鐵站長得都一樣，出租車走的線路大差不差，好像所有人都在以同一種方式生活，景觀上也沒有刺激的感覺。我在沈陽感受不到這個城市比那些東北人前往的地方缺少什么。
沒有離開的原因，就是我不知道去哪，我去哪呢？
現在的沈陽它跟2000年時候的沈陽已經是兩個城市了。我雖然留在故事的發生地，但它發生了巨大的變化。我所身處的跟所書寫的東北，已經是一個完全裂開的時空。所以寫作的時候會有一種熱烈的感覺。你現在看見的不是那些，你只好熱烈地追憶，熱烈地想象和描述。
▲工人村如今叫“工人村歷史建筑群”，工廠宿舍已成為歷史
工人村是鐵西一片很大的住宅區，建于50年代。當時沒有商品房，每個廠子蓋幾棟樓，給工人發住房福利待遇。我們那幾排樓的鄰居都是同一個廠子的，旁邊住著變壓器廠、熱力廠、冶煉廠，大家都相互認識。
四排樓圍成一個“口”字形，中間是一個小院，我們小孩就在院里玩滑梯、轉椅、攀爬鐵架、踢足球、扇撲克、玩玻璃球，都讀工人村第一小學，我在這里一直待到上大學離家。
我們全家都是沈陽變壓器廠的。我爺爺是天津人，因為抗美援朝去了黑龍江，后來到變壓器廠做干部。后來我爸爸也進廠了。除了他們，還有我奶奶，我媽，姥姥姥爺，大姑和老姑。
小時候我去過父親的線圈車間，休息室旁邊是鐵柜子，工人放自己飯盒和衣服，中間是一個大茶幾，一圈圍著很破的沙發，工人坐在那兒吃飯打牌。我感覺特別像東北的老式浴池，有一種水汽彌漫蒸騰的味道，溫度很高，讓人喘不上氣來。
▲王兵《鐵西區·工廠》（2003）
我沒辦法想象下崗如果沒有發生，大家會繼續著過一種什么樣的生活。
上初中的時候，很要好的一個同學他父親是冶煉廠的，我們一起騎自行車回家，他跟我說：“我爸爸下崗，沒有工作了。”
王兵導演在《鐵西區》里面拍過冶煉廠，我就覺得這個事情很不可思議。同學媽媽身體不太好，在一個汽車配件商店上班，收入也不高，我說：“以后怎么辦？”
他說：“咳，就再找，還能怎么辦？”
▲勞動公園里下象棋的老人們
當時就覺得改變開始了，后來我爸媽陸續下崗。不知道從什么時候開始，工人村的發小都搬走了，一個都不住在那里了。
后來回想，我童年并沒有感受到父母離開廠時的失落和壓抑。他們會把這個事情講述得輕描淡寫，這個事情既然是必然發生的，就沒有必要再為它渲染上強烈的悲劇色彩。因為這個要哭天搶地賴在地上不去生活嗎？不去照顧家人嗎？
▲從班宇工作室的窗戶望出去
東北人不可能絕望。我看見街上的人都在如常活著，考慮接下去去哪里干活，我還在忙著寫作業。我們只能在心靈層面弱化掉它，讓自己覺得這不是什么特大的事，不要沉溺于這樣的世界里面，還得再往前走一走。
東北人面對世界的一個方式，就是會顯現得我不在意，我不在乎，有一點玩世不恭的姿態，但事實上并不是這樣的，他們內心里有著非常堅固的純真。這種反差讓我覺得可以書寫。
▲工人文化宮室外泳池，如今荒廢而斑駁，出現在多篇小說里：
“水溝東側是工人文化宮，夏天一到露天游泳池也開始營業，場地里撐開幾把大傘，用水泥砌了個三五米的高臺，不斷有人踏著臺階走上去再跳入水中，不像電視上那種大頭朝下，而是雙臂抱胸，直挺挺的向前蹦去，落下時激起巨大的水花。旁邊人抹抹臉，看著跳水者笑，我們盯著看了半天，李曼問我，游泳池跟明渠是不是相通的？那些跳下去的人過不了多久就會游的過我們身邊。”
2016年，豆瓣辦了一個征文大賽，我用“坦克手貝吉塔”的筆名寫了一批沈陽工人村的小說，陰差陽錯拿了個獎，又在傳統的文學期刊上發作品，后來就集結成《冬泳》出版。
工人村是我寫作的起點。我認識這里面住的每一個人，看一眼長相，就知道這個人的性格是什么樣的，就能猜到這個人半輩子是怎么過來的。當我提起筆，我想到的就是這些小時候生活中實際存在的人們。
▲工人村
當時從工人村走到勞動公園，沿路能遇到來招攬零工的人，有一陣我父親的很多工友都加入了這個行列。
最近沈陽勞動公園因為直播又火了，這些退休后在廣場上跳舞的大爺大姐，很多就是當年下崗的工人。我小說里2000年前后的勞動公園就是一個吃喝玩樂的地方，附近全是舞廳、游戲廳、臺球社，沈陽人就在這玩游戲機、拍撲克機、跳舞、搞婚外情。
小時候我陪姑姑去相親，就約在公園門口。我倆等了好半天，這個男的也沒有出現。我姑說他肯定在舞廳里，果然她一去舞廳就把那個男人逮了。后來他們結婚了，然后又離婚了。
▲沈陽勞動公園，班宇在《夜鶯湖》里寫：
“他躲進水里，彩燈一閉，無所依憑，溺水身亡。沒什么人知道這件事情，但我一直忘不了，這些年，還總能夢到他。他現在跟我一邊大，有時在龍舟上劃槳，有時在岸上擒魚，他跟我說，自己變成了水鬼，困在池中，永遠上不了岸，除非有另一個人來接替。”
勞動公園里有一片湖，夏天的荷花開得很好。小說里我給它起了個名字“夜鶯湖”。90年代末，這湖里每年暑假都要電死小孩，因為池子里面放了彩燈，通了電，有孩子晚上去游泳，就死在水里了。
公園邊上就是衛工明渠，兩岸能有500~1000桌打麻將和撲克的，一桌挨著一桌，在路燈下成宿成夜地打，總能聽到巨大的麻將聲在夜晚轟鳴。
《冬泳》和《渠潮》里寫的衛工明渠是工廠還沒搬走前的樣子。最早化工廠、機械加工廠、冶煉廠往這里邊排污水，我們叫它臭水溝，因為它會散發出強烈的異味。陽光一照，水面上飄著五顏六色的水彩，幾乎是凝滯的狀態。夏天人們就穿著靴子下去撈魚食再去賣，冬天河面會結一層薄薄的冰，渠里還發現過尸體，一度很轟動。
▲衛工明渠，工廠搬走后不再是排污河
此刻我走在衛工明渠邊，看到護欄上的一張老照片，上面記錄了它在我記憶里的樣子，一種鮮活和涌動的存在，已經變成一張黑白的照片。即使我們身處同一個位置，但全然不是過去的樣子了。
▲工人村總在修
我自己平時不怎么去工人村，每回記者來沈陽都讓我帶他們來，變成了一個景點，好像工人村是我開的似的。這種感覺很奇怪，現在這里住的都是老年人，早就不是50年代蓋這些房子時住的人。晚上來走一走，會看見亮燈的戶很少，和我印象里的工人村不是一個地方。
前段時間，一個小學同學忽然發信息給我，說他朋友的孩子很喜歡我的小說，能不能簽個名。從工人村搬走后，我們20多年沒有見過面，我才知道他已經去河北生活了。這么多年都發生了什么？是如何通過幾個轉折走到此刻這個位置？是主動的選擇，還是在被迫的情境里權衡過？我不太清楚。跟我一樣走過那個時代的人，突然消失又突然出現。
▲問班宇成名后，身邊的朋友有變化嗎？
他說：“還是早就認識的那些人，變化是我們一起步入中年。”
我前兩本小說里的時間基本是在90年代到21世紀初，書寫我兒時目睹的上一代人經歷的一切。我在續寫那個時間，然后放棄那個時間，不再留戀。
我始終覺得故鄉不是一個地點，而是一個時間。時間造成了過去的你和現在的你之間巨大的疏離，那種疏離無法彌補。雖然這些事發生在很久之前了，但我們還在記錄。我覺得書寫一定是遲到才成立的，身處在一個巨大的變革中間，我們是感受不到太多個人的情緒的。
▲在沈陽，總能遇到在路邊閑坐的人
如果我是一個工人，生活在1999年，我對我的遭遇沒有辦法想象。我知道明天會怎么樣，后天以何種方式去應對。在此之外，我不知道10年、20年后迎向我的會是什么。
等到塵埃落定之后，時間過掉一點之后，我們會通過一根線頭把過去的記憶復原出來，這是人理解時代和理解自己的一種方式。只有遲到，才有機會重新講述和理解當時發生的事。
▲班宇在工作室里寫作、讀書、聽黑膠，偶爾打個盹
我現在過職業小說家的生活，在家附近租了一間不大的屋子。孩子上幼兒園了，我每天早上跟她差不多同時起床，到工作室寫作和讀書，寫到八九點回家。剛開始寫作的時候，我還在古籍出版公司做編輯。3年前決定辭職，總感覺那個狀態不夠專注，會找借口放過寫作這一部分的任務。
沒有穩定的工資收入，這個月如果不想寫，我是一分錢都賺不到的，何況沒有作家會每天不停地寫。我今年上半年就發了一兩個稿子，就賺了幾千塊錢。我的書賣得還可以，有版稅收入，但也不可能每年都出書。
寫作的時候，我像個工人一樣，坐在電腦面前寫了幾行字，等于做出了龐大機器里的一個小部件，會有一點成就感，覺得這一天沒白過，要不然的話只是枯坐，時間就這么流淌過去了。
▲書架
有一次，《漫長的季節》的導演辛爽和制片人盧靜把我叫去北京，給我講了整個故事，我當時聽得云里霧里，就作為文學策劃參與進去了，寫大綱也改劇本，想象如何把這個故事的邏輯讓它更圓滿一點。
當時導演不是特別喜歡原劇本那個名字，我說正巧我剛寫完一個小說，就叫“漫長的季節”這個名字，導演覺得這兩個故事好像有暗合的地方。
至于那首詩，我們當時想賦予王陽這個角色一些特別之處，一個90年代的小青年有自己的愛好。那篇小說里面有這樣一首詩，就把它用在了劇里面。我很難說我對這個劇具體的貢獻是什么，在我看來挺微乎其微的。
▲《漫長的季節》中的詩：打個響指吧，他說我們打個共鳴的響指，遙遠的事物將被震碎。面前的人們此時尚不知情，吹個口哨吧，我說你來吹個斜斜的口哨。像一塊鐵然后是一枚針，磁極的弧線拂過綠玻璃，喝一杯水吧，也看一看河。在平靜時平靜，不平靜時，我們就錯過了一層臺階，一小顆眼淚滴在石頭上，很長時間也不會干涸。整個季節將它結成了琥珀，塊狀的流淌，具體的光芒，在它身后是些遙遠的事物。
這幾年因為小說和電視劇，東北成了一個熱門的話題。其實對于那一段現實的記錄和反思，從發生的第一天就沒有停止過，大家重新把這個事情提起來。好像是一種普遍的情感記憶，我覺得這個是真正能打動人的部分。
哪怕我是一個南方人，好像也能理解當時這些困境里面的東北人，這是比時代數據更切進人的心靈的一部分。
雖然我說反感去工人村，那不是它真實的樣子。但每次去坐在院子里，都覺得馬路離我很遠，樓群之間沒有吵鬧，所有的植物也在沉默，有那么一點點細微的聲響，好像是空氣擦過所有人、建筑和樹的表面發出來的聲響。在我住的小區和其他城市，從沒有過這種感覺。我至少有個時刻感受到一種安靜。
題圖來源：《漫長的季節》劇照
