【資料圖】
《穿行光影——像影評人一樣看電影》
孟漸新 著
上海交通大學(xué)出版社出版
英國著名作家喬治·奧威爾曾寫過一篇《一個(gè)書評家的自白》，他在里面描述了職業(yè)書評家的生活狀態(tài)——“在到處都是煙頭和亂紙堆的寒冷房間里，他眼珠污濁，滿面胡渣，一臉不快，在一張白紙前呆坐一兩個(gè)小時(shí)，一直到時(shí)針咄咄逼人地把他嚇得行動起來……”如果以此管中窺豹，也許會覺得所有的藝術(shù)評論家可能都過著這樣一種沉悶的生活，但影評人孟漸新的新書《穿行光影——像影評人一樣看電影》卻用自己的經(jīng)驗(yàn)打破了這一刻板印象，描述了評論家的另一種充實(shí)狀態(tài)。
這本書是作者以往電影評論的合集，但又不僅僅是獨(dú)個(gè)作品的展示，而是將例文以十個(gè)主題串聯(lián)起來，為讀者由淺入深地闡釋影評寫作新手會遇到的問題。你可以將它看作是一本電影評論寫作的入門指南，也可以把它當(dāng)作是一本展示影評人生活和思考的范本。
這是一本面向大眾的影評集，也在不遺余力地提倡大眾影評的重要性。孟漸新在書中真誠地向大眾介紹了自己如何從一個(gè)理科生半路出家走入電影評論的世界，以及成為影評人后的種種際遇。雖然作者一直強(qiáng)調(diào)影評人是純靠一腔熱愛在為愛發(fā)電，但無論是在電影評論的研討班結(jié)識興趣相投的友人，還是聽法國影評人讓·米歇爾·傅東講課，又或者是作為評審參加電影節(jié)，都可以讓讀者對影評人的想象逐漸具體生動起來。無論如何，這些令人羨慕的經(jīng)歷都處在奧威爾形容的那種慘淡生活的另一端。而相同的是，兩人都將文藝評論家的精英屬性實(shí)現(xiàn)了一定程度上的祛魅。
我曾與一位在香港做電影研究的學(xué)者友人談?wù)撾娪埃蛭姨岬剑啾绕痣娪罢w的觀影體驗(yàn)、口碑和評分，學(xué)院派會更加關(guān)注從電影研究乃至更廣義的文化研究的視角來看待一部電影，這種視角包括但不限于精神分析、符號學(xué)、敘事學(xué)、后殖民主義等等。比如前幾年?duì)幾h較大的許鞍華導(dǎo)演的《黃金時(shí)代》，大眾的觀影反饋或是會覺得敘事十分割裂，一件事情重復(fù)看了三次，但孟漸新站在學(xué)術(shù)的角度，卻非常喜歡這種精英化的呈現(xiàn)方式——保留歷史原本的曖昧性，對于同一件事情從多角度切入的敘事嘗試。
在紙媒時(shí)代，電影評論場域的主體主要由知識分子或電影從業(yè)人員構(gòu)成，評論電影的話語權(quán)被貼上了精英的標(biāo)簽。然而在如今的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，話語權(quán)逐漸下沉，大眾逐漸占領(lǐng)了電影評論的場域，網(wǎng)絡(luò)空間使身份標(biāo)簽不在場，任何人都可以發(fā)表對電影的批評。電影評論逐漸從學(xué)院派轉(zhuǎn)變?yōu)槿鐣兴v的“是一個(gè)片段式記錄個(gè)人當(dāng)時(shí)當(dāng)刻所思所想”的大眾文本。在這種狀況下，大眾影評的直抒胸臆是填補(bǔ)精英影評的最好途徑，畢竟電影是大眾的藝術(shù)。
無獨(dú)有偶，奧威爾對于文學(xué)評論也提到過類似的觀點(diǎn)：“專門性的書籍由專家來評，另一方面，很大數(shù)量的書評，特別是小說，可由業(yè)余作家來寫。”
但這并不是說，大眾影評只能是很個(gè)人的片面感受。在本書的例文里，孟漸新給我們做出了正面示范。她總能用自己獨(dú)特的東方視角在中西之間找到某種共通之處，尤其是用唐寅的《桃花庵歌》來注解法國新浪潮電影《狂人皮埃羅》的浪漫想法，著實(shí)讓人耳目一新。又比如在解析《拆彈專家2》時(shí)，文中用西方的神會給厄洛斯第二次機(jī)會來呼應(yīng)主人公潘乘風(fēng)的考題。再如評《紐約的一個(gè)下雨天》時(shí)，作者將《紅樓夢》中的寶玉與電影中同樣英俊聰穎、出身優(yōu)渥的蓋茨比聯(lián)系起來，也令人眼前一亮。而這些這都得益于作者對電影的熱愛，不僅在電影方面的閱片量上下了狠功夫，還能看到她的閱讀量和知識面之廣，對于藝術(shù)史、西方神話、古文典故或是詩詞等的信手拈來。與此同時(shí)，不斷地思考也使行文構(gòu)思有著新穎獨(dú)特的觀點(diǎn)或者視角，令整篇文章增添巧意，充滿靈氣。正如電影評論家鐘惦棐在《中國大眾影評長編》一書的前言中提到的，“如今有不少影評寫成拙劣的說明書，原因在于不肯下功夫”，而“大眾影評的最大特色就是秉筆言直，‘不遷喜，不貳過’。”
